{"id":2907,"date":"2010-01-11T12:47:39","date_gmt":"2010-01-11T11:47:39","guid":{"rendered":"http:\/\/albengacorsara.it\/?p=2907"},"modified":"2019-08-21T15:15:31","modified_gmt":"2019-08-21T13:15:31","slug":"pierino-e-babar-secondo-maio-quando-il-lupo-ulula-e-l-elefante-barrisce-in-rima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/2010\/01\/11\/pierino-e-babar-secondo-maio-quando-il-lupo-ulula-e-l-elefante-barrisce-in-rima\/","title":{"rendered":"Pierino e Babar secondo Maio: quando il Lupo ulula (e l\u2019Elefante barrisce)\u2026 in rima!"},"content":{"rendered":"

di Luigi Maio <\/strong><\/em>– Quando nel 1936 Prokofiev realizz\u00f2 la fiaba musicale di Pierino e il lupo per il Teatro dell\u2019Infanzia di Mosca era consapevole di quale importanza avrebbe assunto l\u2019aspetto didattico al momento di concepire un simile capolavoro. Capolavoro per l\u2019originalit\u00e0 con cui sezioni e strumenti orchestrali vengono associati ai personaggi del racconto, non tanto per l\u2019equilibrio tra la voce e l\u2019orchestra stessa: considerando che al compositore russo era stata chiesta un\u2019opera mirata all\u2019individuazione, da parte del giovane pubblico, delle forze strumentali che concorrono alla realizzazione di un concerto, possiamo capire perch\u00e9 il ruolo dell\u2019attore fosse stato ridotto a mera funzione didascalica.<\/p>\n

La voce attorale, che nella stravinskijana Histoire du Soldat (1918) o nella waltoniana Fa\u00e7ade (1922) era calata in una dimensione teatral-musicale dove note e parole vivevano in simbiotico e concertato equilibrio, nella fiaba di Prokofiev diventa una sorta di simpatico \u2013 ma innocuo \u2013 \u201ccicerone\u201d incaricato di mostrare al pubblico bizzarri animali sonori \u201cingabbiati\u201d tra le \u201csbarre\u201d del pentagramma quali uniche attrazioni di un autentico \u201czoo sonoro\u201d.<\/p>\n

L\u2019occasione ludica nata dal confronto tra una voce che imiti quelle dei personaggi e gli strumenti musicali pi\u00f9 vicini per timbro e altezza ai suoni degli animali, viene negata in Pierino da un testo volutamente neutro: forse lo stesso Autore non aveva idea del peso che il pubblico avrebbe dato in futuro al narratore, quasi intuendone il potenziale ruolo solistico-concertante. Ruolo che, in alcuni casi, avrebbe assunto sbilanciate proporzioni capaci di schiacciare l\u2019equilibrio voce-musica, basti pensare all\u2019ingaggio, quali voci recitanti, di celebrit\u00e0 televisive e cabarettisti di turno fino a ridurre il capolavoro di Prokofiev a puro pretesto per operazioni mondane e commerciali.<\/p>\n

D\u2019altra parte, gli ormai abusati adattamenti coreografici e marionettistici dell\u2019Opera in questione, hanno spesso compromesso l\u2019aspetto pedagogico del lavoro: l\u2019azione teatrale imponeva la collocazione in buca dell\u2019intera orchestra, sottraendo l\u2019esecuzione concertistica all\u2019attenzione visiva dei piccoli spettatori, e arrivando talvolta all\u2019omissione in scena del tanto amato narratore.<\/p>\n

Nella maggior parte dei casi non si \u00e8 tenuto conto di quanto il rapporto parola e musica in Pierino costituisca il punto forte della composizione. Ma come alcuni allestimenti, nello scompaginare l\u2019originale struttura del lavoro, tradiscono l\u2019esi-genza di \u201caggiungere\u201d qualcosa al capolavoro prokofieviano, anche l\u2019ostinato attualizzarne il testo ricorrendo a facili allusioni a politica e societ\u00e0 dei consumi -e per paradosso ci\u00f2 si verifica all\u2019interno di operazioni mirate allo smercio di un \u201cPierino e il Lupo\u201d (o di un\u2019Histoire strawinskijana) quale mero prodotto di consumo e null\u2019altro- rivelano la necessit\u00e0 di sviluppare un racconto che il grande musicista russo aveva concepito come semplice schema narrativo\/didascalico senza alcuna pretesa di autonomia letteraria e teatrale.<\/p>\n

Eppure, leggendo i libretti de L\u2019Angelo di Fuoco (da Bryusov) o de L\u2019Amore delle Tre Melarance (da Gozzi), possiamo constatare quanto il Genio del Nostro abbia saputo esprimersi anche in campo letterario! Da ci\u00f2 si evince quanto la neutralit\u00e0 del testo di Pierino sia stato frutto di una scelta e non certo di un limite creativo.<\/p>\n

Se l\u2019esigenza di una maggiore incisivit\u00e0 drammaturgica di questo brillante esempio di teatro musicale si fa sentire sempre pi\u00f9, \u00e8 perch\u00e9 il pubblico odierno non si accontenta ormai della sola individuazione strumentale, ma \u00e8 altres\u00ec curioso di assistere al dialogo tra voce e orchestra agevolato da un testo che non passi in secondo piano rispetto alla musica, ma sottolinei con agio propedeutico il rapporto tra i due linguaggi (drammaturgico e musicale) consentendo magari anche al Lupo\u2026 di parlare!<\/p>\n

Spesso mi sono chiesto come mai tra tutti i ciarlieri animali di questa favola fosse proprio la belva, il Lupo del titolo, a non avere nemmeno una battuta, considerando che l\u2019importante figura dell\u2019Antagonista \u2013 se ben caratterizzata dall\u2019estro poetico dell\u2019Autore in sinergia con l\u2019abilit\u00e0 istrionica dell\u2019interprete \u2013 riscuote da sempre il favore del pubblico! Tanto pi\u00f9 che Prokofiev dot\u00f2 anche questa vorace fiera di un proprio leitmotiv.<\/p>\n

Nel dare voce e rilievo a questo Lupo Cattivo \u2013d a sempre tenuto un po\u2019 sotto tono – ho eluso certe abusate tendenze ad edulcorare le fiabe che rischiano, nel privarle del loro simpatico e collaudato Antagonista, di compromettere la funzione educatrice delle stesse annoiando i bimbi sempre pi\u00f9 esposti alle violente lusinghe di certi prodotti mediatici\u2026 E per donare alla recitazione strumenti che facilitino l\u2019evasione dall\u2019ambito del semplice melologo, sono ricorso -in sede di traduzione- all\u2019uso della rima alludendo alla metrica -altrettanto musicale- dei libretti operistici di Prokofiev, dove l\u2019Autore esprime quella poetica visione del mondo gi\u00e0 compiutamente espressa nelle sue partiture\u2026<\/p>\n

Mi riferisco soprattutto alle rime de L\u2019Angelo di Fuoco (1922), dove il vorace Mefistofele insegue e \u201cdivora\u201d uno sparuto garzone il cui tema \u00e8 evocato, come gi\u00e0 fu quello dell\u2019Anitra preda del Lupo, sempre dall\u2019oboe: lo stesso strumento che, ancora una volta, verr\u00e0 \u201cingurgitato\u201d dai fragorosi accordi di corni e tromboni, sonora digestione di diavoli e di gi\u00e0 citate bestie feroci\u2026<\/p>\n

E analogamente al Pierino, anche il garzone sopravvivr\u00e0 alla famelica scorpacciata: se il pennuto della fiaba uscir\u00e0 dal ventre del Lupo ad opera dei cacciatori, sar\u00e0 il cacciatore (di anime) Mefistofele a far risorgere il giovane cameriere da un cesto d\u2019immondizia: gesto teatrale che potrebbe resuscitare anche la curiosit\u00e0 intellettuale del pubblico televisivo \u201cfagocitata\u201d, si spera solo temporaneamente, dall\u2019altrettanto vorace noia mediatica\u2026<\/p>\n

Tali soluzioni, nel rafforzare la concertazione tra voce e note gi\u00e0 garantita dal personale impiego di una tecnica \u201cmusicattorale\u201d antitetica alle sporadiche incursioni del cabarettismo cine-televisivo, possono veicolare con maggiore incisivit\u00e0 quell\u2019approfondimento ludico della conoscenza musicale tutt\u2019ora cos\u00ec trascurato nel nostro paese.<\/p>\n

E affiancandosi al magico tocco di Enrico Grillotti al pianoforte, il mio ruolo di Musicattore potr\u00e0 dare tanto al \u201cPierino e il Lupo\u201d quanto al celebre \u201cBabar\u201d di Poulenc (anch\u2019esso riscritto in Rima per l\u2019occasione), l\u2019inedita veste Teatral\/Cameristica che ormai tanto attrae il pubblico di giovanissimi i quali, sempre pi\u00f9 numerosi, seguono con vivo entusiasmo i miei spettacoli. Per questo l\u2019Unicef ha voluto onorarmi del titolo di suo Ambasciatore nell\u2019ideare progetti che garantiscano un insolito -ancorch\u00e9 efficace- approccio ludico\/culturale a Classici teatral-musicali restituiti alla veste cameristica e sinfonica.<\/p>\n

\n

Luigi Maio sar\u00e0 <\/strong><\/em>sabato 16 gennaio alle 21 a Finale Ligure per mettere in scena due tra i suoi pi\u00f9 applauditi cavalli di battaglia: \u201cBabar l\u2019Elefantino\u201d e \u201cPierino e il lupo\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

di Luigi Maio – Quando nel 1936 Prokofiev realizz\u00f2 la fiaba musicale di Pierino e il lupo per il Teatro dell\u2019Infanzia di Mosca era consapevole di quale importanza avrebbe assunto l\u2019aspetto didattico al momento di […]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_lmt_disableupdate":"","_lmt_disable":"","footnotes":""},"categories":[8,26,34,150],"tags":[1075,4531,5708,6790],"class_list":{"0":"post-2907","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-comuni","7":"category-le-notizie-del-giorno","8":"category-nazionale","9":"category-teatro-opera","10":"tag-babar","11":"tag-luigi-maio","12":"tag-pierino-e-il-lupo","13":"tag-sergei-procofiev"},"modified_by":null,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2907","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2907"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2907\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2907"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2907"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.albengacorsara.it\/corsara\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2907"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}