La cameriera fa le bizze, il vecchio padrone \u00e8 bell\u2019e gabbato, il lunatico direttore d’orchestra prima canticchia e poi sbraita, alle prese con musicisti che sbagliano il solfeggio: ma alla fine tutto finisce per il meglio, in un armonico fracasso. Pillole di saggezza settecentesca per tutte le epoche e per tutte le et\u00e0…<\/p>\n
Sabato 9 novembre, alle ore 20.30, al Teatro Chiabrera di Savona vanno in scena due intermezzi buffi: La Serva Padrona di Giovanni Battista Pergolesi e Il Maestro di Cappella di Domenico Cimarosa, terzo appuntamento nell\u2019autunno dell\u2019Opera Giocosa. Lo spettacolo per le scuole, \u00e8 invece previsto per domani, venerd\u00ec 8 novembre, alle ore 10.30.<\/p>\n
\nNuova produzione e nuovo allestimento del Teatro dell\u2019Opera Giocosa O.N.L.U.S. di Savona. Cast: Barbara Bargnesi e Filippo Morace. Orchestra Sinfonica di Sanremo; direttore Giovanni Di Stefano. Regia di Jacopo Marchisio, scene del Laboratorio del Teatro dell’Opera Giocosa, costumi della Sartoria Teatrale Arrigo di Milano. Realizzazione dei recitativi al clavicembalo, Gianluca Ascheri.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n
La biglietteria, presso il Teatro Comunale Chiabrera, P.zza Diaz, 2 \u2013 Savona, avr\u00e0 i seguenti orari: dal luned\u00ec al sabato dalle ore 10 alle ore 12 e dalle ore 16 alle ore 19; sar\u00e0 comunque possibile acquistare il biglietto un\u2019ora prima dello spettacolo e direttamente on line sul sito dell’Opera Giocosa. La vendita dei biglietti Last minute \u00e8 attivata mezz’ora prima dell’inizio di ogni spettacolo e applicata sui posti disponibili e non prenotati. Per informazioni, telefonare al numero 019 8485974 oppure al numero 366 6726682. \u00c8 possibile scaricare il libretto dell’opera su: http:\/\/www.operagiocosa.it\/serva_2013.htm<\/p>\n
\nLa Serva Padrona<\/strong>, brillante, arguta, realistica, apre un’epoca, abbandona i rigidi stilemi dell’opera seria settecentesca, le sue auliche ambientazioni e sceglie la quotidianit\u00e0, l’immediatezza dei dialoghi, dei gesti, il vivace confronto tra i personaggi, che risultano fortemente caratterizzati, colti nel loro dinamismo estremo. Il linguaggio musicale cambia, non pi\u00f9 l’aria statica, stereotipata espressione degli affetti, bens\u00ec il vivace scambio di battute tra i soggetti in scena; il ritmo \u00e8 incalzante, i segmenti melodici sono brevi, indipendenti e incisivi. Insomma, La serva padrona, per tradizione, d\u00e0 il la al teatro comico. Ma \u00e8 eccessivo sostenere che la Serva Padrona abbia inventato l’opera buffa. Semplicemente, le circostanze in cui fu rappresentata, quel 1\u00ba agosto 1752 a Parigi, le hanno conferito un ruolo chiave nella definizione del genere. L’operina era nata gi\u00e0 venti anni prima, nel 1733, e in tutt\u2019altro contesto: era stata concepita come intermezzo tra gli atti del dramma per musica Il prigionier superbo di Pergolesi stesso, secondo una tradizione all\u2019epoca ormai consolidata, specie a Napoli. Essa divenne un manifesto polemico proprio a partire da quella successiva rappresentazione parigina ad opera della compagnia di Eustachio Bambini: il clima culturale era infatti assai teso, percorso dalle idee dei philosophes illuministi, pronti a mettere in discussione i valori nazionali. L\u2019intermezzo di Pergolesi arrivava al momento giusto, perch\u00e9 rispecchiava perfettamente, in campo musicale, l\u2019idea di teatro illuminista: piacevole invenzione melodica, freschezza e semplicit\u00e0 in alternativa alla pesantezza e difficolt\u00e0 propria della tradizione operistica francese. Di qui si scaten\u00f2 la cosiddetta Querelle des bouffons, una accesa polemica di vastissime proporzioni che contrapponeva i philosophes – in prima linea Jean_jacques Rousseau – ai \u201cconservatori\u201d, accesi sostenitori della nazionale tragedie lirique nella linea che univa Lully a Rameau. Fu appunto Rousseau a sostenere a piena voce la musica italiana nella famosa Lettre sur la musique fran\u00e7aise (1753) e scrivendo, su modello de la Serva padrona, l\u2019operina Le devin du village, rappresentata a Fontainebleau in quello stesso 1752.<\/p>\n
Il Maestro di Cappella<\/strong> \u00e8 un unicuum nel panorama del teatro musicale: la sua impostazione e la sua struttura musicale sono anomale \u2013 c’\u00e8 un solo personaggio in scena \u2013 e rimandano, pi\u00f9 che all’intermezzo, alla cantata o ad un ampliamento di un’aria per basso e orchestra. Incerta \u00e8 pure la data di composizione, che dovrebbe aggirarsi tra il 1786 e il 1793, durante la permanenza di Cimarosa in Russia o nel successivo soggiorno viennese. Sicuramente il pezzo incontr\u00f2 subito il gusto del pubblico: gi\u00e0 nel 1810 veniva infatti pubblicato a Lipsia. La gustosa parodia di un compositore settecentesco alle prese con i suoi esecutori durante una prova d’orchestra gioca su un libretto farcito di termini tecnici, che suggeriscono cos\u00ec realisticamente la caricatura del maestro di cappella. La struttura musicale dell\u2019opera \u00e8 particolarmente interessante: dopo un recitativo accompagnato che introduce le prove, l\u2019aria propone, nel quadro di un fantasioso disordine, una sorta di campionario dei timbri strumentali dell\u2019orchestra dell\u2019epoca. In una terza fase, le varie parti proposte dal maestro vengono dapprima intonate dalle diverse sezioni orchestrali e quindi integrate \u2013 mentre la voce tace \u2013 in una pagina di grande vigore sinfonico, del tutto degna di comparire in apertura di un\u2019opera coeva.<\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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