Prosegue ad Alassio, la stagione operistica promossa dall\u2019Assessorato al Turismo e alla Cultura del Comune di Alassio, nell\u2019ambito del circuito La Riviera dei Teatri \u2013 Provincia di Savona. Gioved\u00ec 18 marzo, alle ore 21.00, al Palalassio L. Ravizza andr\u00e0 in scena l\u2019opera \u201cIl Barbiere di Siviglia\u201d di Gioachino Rossini, in una produzione del Teatro dell\u2019Opera di Milano, per la regia di Mario Riccardo Migliara, che vedr\u00e0 quali interpreti la Corale Lirica Ambrosiana e i Solisti dell\u2019Orchestra Filarmonica di Milano.<\/p>\n
Scritta quando Rossini era un giovane compositore emergente, \u201cIl barbiere di Siviglia\u201d \u00e8 un’opera composta su libretto di Cesare Sterbini, tratto dalla commedia omonima di Beaumarchais. Il titolo originale \u00e8 \u201cAlmaviva, o sia l’inutile precauzione\u201d. Il libretto era stato gi\u00e0 musicato l’anno prima da Francesco Morlacchi e prima di lui, Giovanni Paisiello aveva messo in scena il suo \u201cBarbiere di Siviglia\u201d nel 1782.<\/p>\n
La prima rappresentazione ebbe luogo il 20 febbraio 1816 al Teatro Argentina a Roma e si rivel\u00f2 un fiasco, osteggiata rumorosamente dai sostenitori di Paisiello. Il cast originario comprendeva nel ruolo del conte una grande celebrit\u00e0, il tenore spagnolo Manuel Garc\u00eda, mentre la prima Rosina \u00e8 stata Geltrude Righetti Giorgi. Negli anni successivi l\u2019opera ottenne vasti successi in tutta Europa, gi\u00e0 nel 1819 alcuni suoi numeri erano stati inseriti in un \u2018pasticcio\u2019 a New York, dove sei anni dopo (il 29 novembre 1825, data capitale per la storia dell\u2019opera in America) approd\u00f2 nella sua integrit\u00e0, messa in scena proprio dalla compagnia di Garc\u00eda, di cui faceva parte la figlia, pi\u00f9 tardi celebre come Maria Malibran.<\/p>\n
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\u201cLe chiavi di lettura di questo \u201cBarbiere di Siviglia\u201d – spiega Mario Riccardo Migliara – evidenziano il movimento adeguato di una piazza di Siviglia, la follia presente nel libretto e nella musica di Rossini, il gioco inaspettato del caso e il costante colpo di teatro. Tutto, all\u2019interno di quest\u2019opera, \u00e8 ineccepibilmente, quasi cronometrato in una misurazione strana, assurda, quasi che il metro delle cose sia il gioco e una pazzia gioiosa. Quello che mi si \u00e8 evidenziato, in una prima lettura di questa opera, \u00e8 l\u2019estremo umorismo e la rapidit\u00e0 delle situazioni. Tutto varia con la stessa velocit\u00e0 con la quale Figaro crea condizioni favorevoli, equivoci e trucchi. L\u2019umorismo di questa opera viene rimarcato da movimenti semplici e essenziali presenti anche nelle scenografie, che ricalcando un antico palco della commedia dell\u2019arte, a seconda delle scene, si trasformano in balcone, disimpegno o interno casa di don Bartolo. L\u2019ambientazione rimane quindi tardo settecentesca ma, pi\u00f9 di tutti, si batte sulla possibile eccentricit\u00e0 che il sottotesto dell\u2019opera esprime. Tutti si muovono secondo precise esigenze di copione ma non trascurano quel grottesco delle reazioni, nei momenti di maggior fulgore comico.<\/p>\n
Come il suo autore diventa frequentemente ironico e accattivante, in questo Barbiere, che pur si mantiene nella sobriet\u00e0, spiccano le burle, le gag e l\u2019estrema energia dettata dall\u2019amore e da quello spirito vitale giovanile che tutta l\u2019opera sprigiona. Ho voluto garantire oltre a questa energia e ai coup de teatre che portano al riso, quella classicit\u00e0 e armonia in modo da terminar l\u2019opera con \u201csaziet\u00e0 dei sensi\u201c.<\/p>\n
In scena nel ruolo da solista: Corinna Reithuber (Rosina), Gabriele Nani (Figaro), Filippo Pina Castiglioni (Conte d\u2019Almaviva), Antonio Russo (Don Bartolo), Daniele Biccir\u00e8 (Don Basilio), Elena Franceschi (Berta), Carlo Bellavista (Fiorello\/ufficiale). Maestro concertatore, Yuko Yamaguchi e direttore d\u2019orchestra Vito Lo Re.<\/p>\n
\n* Foto: Stefania della Zizza<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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